当代中国的城市化与全球化

　　一位荷兰建筑教授亚历山大·楚尼斯指出“近年来在国际设计领域广为流传的两种倾向，即崇尚杂乱无章的非形式主义和推崇权力至上的现实主义。”这股思潮已经由境外建筑师引入中国，中国已经成为他们设计思想的试验场，甚至奇特思想的试验场。今天的许多建筑追求新颖，超乎现实的“完美”，激动人心的奇特，纪念性，宏大，愉悦，媚俗等等，形式在追随利润。

　　在城市规划和建筑领域，一方面应当学习国际上的先进经验，另一方面也必须应对新国际式建筑文化的冲击，保护并发展中国的城市与建筑的特色。如何建立现代中国建筑的理论，设计出具有批评意义的建筑，奠定中国建筑在世界建筑史上的地位，是摆在每一位中国建筑师和规划师面前的一项十分艰辛，然而又是十分迫切的任务。我们必须重新思考建筑的基本问题，诸如当代社会中建筑师的任务是什么；什么是建筑师的创造性；建筑师的责任是什么；什么是建筑的实验场；今天的建筑教育的目标是什么等等。

　　建筑的重要性质决定了建筑是社会的建筑，理性的建筑。建筑也是全民的参与，没有哪一个领域能够牵动那么多的人心和物质资源、影响十分广阔的领域。建筑师和创造建筑的人们担负着十分重大的社会责任、历史责任、环境责任和教育责任。

　　建筑需要对环境问题作出回应，建筑师不仅必须把建筑设计看作一种技术能力或艺术创造，而且也应当看作为一种社会责任。应当将生态情怀和社会需求放在与形式秩序、专业至上这些传统准则同等重要的位置。

　　日本著名建筑师安藤忠雄在谈到建筑师的创造性时认为：“就全球环境观而言，建设一个可持续发展的社会就是真正的创造性。环境保护的概念似乎很保守，与创造性似乎有些冲突，然而事实并非如此。迄今为止，没有哪一个现代国家成功地实现一种人类与其他物种共生的社会，每个社会都对环境施加了负面的影响。要不了多久，我们的以消费为主导的现代文明就会走向末日。建筑师必须懂得，如果我们不提高自觉性，人类就会处于灭绝的边缘。”

　　要遵循可持续发展和环境保护的原则，就应当在城市中提供吸引人和方便生活的城市地区，使人们乐于在其间生活和工作，提高生活品质；鼓励在有可能减少能量消耗的地方开发新建筑；鼓励城市土地和建筑再生，对被遗弃和被污染土地修复后加以利用、进行开发或者作为露天场所；进行综合开发，把维持乡村经济和保护乡村的风景、野生动植物、农业、森林、娱乐以及自然资源价值等相结合；在那些对开发进程感兴趣的所有人当中，促进对可持续发展的理解。有效地把节能设计和（在生产、使用和处置过程中）对环境影响最小的材料结合在一起，并保持生态多样性的建筑。

　　目前中国不少地方依然视建筑师为纯粹的从事服务性行业的工匠。业主可以对建筑师颐指气使，对建筑师和建筑的形式“指点江山”。建筑师只是业主的附庸，业主通过建筑师的手来捏造形象。业主有什么样的水平，建筑也就只能有什么样的水平，建筑话语被业主或代表资本或权力的威势性话语所取代

　　关于可持续发展的设计原则，在城市设计方面应当遵循简洁的原则；减少街道上的交通工具，增加郊区的密度，使城市地区更“适于人类居住”。在城市开发中应当注重混合使用，紧凑开发，集中开发公共交通沿线地区，集中并综合开发轨道交通的站点地区。

　　在建筑设计方面应当注重环境影响小的设计，经久耐用的设计，可以重复使用的设计。增加可再生能源的使用，自我遮蔽的布局，在用户控制下的能源管理，推崇与气候协调的设计，有利于健康的设计，并向当地和自然学习。

　　优秀的作品需要土壤培植，需要有让建筑师脱颖而出的环境。而目前中国依然视建筑师为纯粹的从事服务性行业的工匠。业主可以对建筑师颐指气使，对建筑师和建筑的形式“指点江山”。在这样的条件下，建筑只是业主的橡皮泥，建筑师只是业主的附庸，业主通过建筑师的手来捏造形象。业主有什么样的水平，建筑也就只能有什么样的水平，建筑师的作用变成加入一些调料，掺加一些色彩而已。社会的分工被资本的权势所取代，建筑话语被业主或代表资本或权力的威势性话语所取代。建筑师从建筑的中心地位排斥到边缘的地位，其后果当然是大量水平不高的建筑充斥城市的空间。

　　请合适的建筑师做适合的项目，做适合城市环境和建筑师特长的建筑，这是保证建筑成功的关键。自20世纪70年代末以来，境外建筑师发挥了十分活跃而又积极的作用，设计了一系列优秀的作品。另一方面，国际建筑师的参与也由早期的建筑单体设计，扩大到城市规划、城市设计、景观设计，甚至产品设计。范围也由早期的酒店设计，延伸到大型公共建筑、住宅设计、历史建筑和历史街区保护，呈现出多元化的趋势。

　　目前国内似乎形成了一种趋势，凡重要项目，都邀请国际上的明星建筑师来设计。相对于以往不分良莠，唯外国建筑师独尊的思想，大量二三流建筑师一统天下的状况而言，这是一个进步。但是也还是有些问题需要我们认真思考：

　　首先，外国建筑师，即使是优秀的建筑师并不是万能的，每个人都有擅长的专业领域。有一些建筑师，他们只有过较小规模设计的经验，习惯按平方米考虑问题，我们却要求他们按平方公里考虑问题；有一些建筑师，他们只有过建筑设计的经验，擅长考虑建筑单体，我们却聘请他们做大范围的城市规划；甚至有的城市请外国建筑师做他们从来没有做过，而又需要深入调查和熟悉城市的修建性详细规划设计。就大多数外国建筑师而言，他们在中国所做的设计已经成为一种试验。

　　其次，要善待并扶植中国自己的建筑师，中国建筑师曾历经磨难，在20世纪30年代终于争得了中国建筑话语权。今天，曾经历过劫难的中国建筑师又要在不平等的条件下，与我们的外国同行争夺话语权。国际建筑师能否代替我们找到中国当代建筑的发展方向，能否创造出具有批评意义的优秀建筑，这些都是需要我们深思的问题。我们应当与参与中国城市建设、建筑设计、城市设计的境外建筑师共同努力，共同探索中国建筑的发展道路。

　　第三，在全球化的国际建筑市场，越来越多的大规模建设项目由远离项目所在环境和背景的建筑师来设计。建筑师对城市和文脉的缺乏理解，开发商对利润的追求，导致了一种在一张白纸上规划历史城市，改造城市的自由。这种不受约束的自由以西方“他者”的文化认同摧毁了我们城市的文化认同。外国建筑师能否善待我们的城市，我们的文化？全球化不能代替地域化，文化不可能全球化。相当多的境外建筑师在处理中国的旧城改造问题时，往往将城市看作是一张白纸，在上面随心所欲地勾画蓝图，气势雄伟，图面效果夸张，但是与现实相差甚远。2002年北外滩国际设计方案征集中，有一位国际建筑界泰斗级的建筑师，在北外滩这个城市历史地区进行规划时，试图在上海实现他最近关于生态建筑的新理念，提出了建设生态城市的构思，仿佛这个地区是在一片原生态的郊野，可以挖出许多河渠和湖泊。如果采纳这个方案并实施的话，我们的历史街区和历史建筑将很快消失。

　　第四，建筑有自身的规律，好的形式不一定是好的建筑。荷兰建筑师伦·库尔哈斯的中央电视台设计换作其他的用途也许会是一座好的建筑，但是，用在如此复杂要求的技术性和功能性的电视台建筑上是否合适则是值得讨论的。赫尔佐格的鸟巢从空中俯瞰结构清晰，充满结构理性和丰富的肌理，但是用凡人的地面视角，也许就不那么壮观，甚至有点凌乱。

　　优秀的建筑需要全民的扶植和培育，需要全民善待城市，爱护我们这座经历了近千年发展演变的城市，爱护建筑，尊重建筑师，尊重文化，尊重艺术。而不是将我们的城市，将历史街区，将城市中的建筑看作是积累资本的掠夺对象

　　库尔哈斯曾经这样调侃中国建筑师，他说：“世界上最重要、最有影响力、最强大的中国建筑师，他们在职业生涯中仅仅在住宅设计一项就相当于36幢30层的高层建筑。中国建筑师在最短的时间内，以最低的设计费，设计了最大数量的建筑。中国建筑师的数量是美国建筑师的1/10，在1/5的时间内设计了5倍数量的建筑，而他们的设计费只有美国建筑师的1/10。这就是说，中国建筑师的效率是美国同行的2500倍。”正是这位获得过普里茨克建筑奖的建筑大师承诺他所设计的耗资巨大的中央电视台新楼是中国人所追求，所需要的建筑。我们真需要这样的建筑吗？我们需要的是适宜于我们这个仍然属于发展中国家的城市和建筑。

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